平衡空间设计|福州朱紫坊游客中心

历史与当代共生的“活力街区”

朱紫坊位于福州津泰路安泰河沿，旧名三桥，为唐罗城护城河之一，宋代通奉大夫朱敏功居此，朱氏兄弟四人皆登仕版，朱紫盈门，故名。朱紫坊是近代“海军世家”，是萨镇冰、萨师俊、方伯谦、方莹等海军名人聚居地。

▲朱紫坊的历史原貌图源网络

▲修缮后的朱紫坊建筑图源甲方

三山脚下，两塔之间——

朱紫坊与历史古街三坊七巷隔街相望，记录着福州千年历史，承载着古城乡愁。悠长的历史让朱紫坊的建筑群被列为全国重点文物保护单位，随着保护修复工作的持续推进，朱紫坊历史文化街区正以“活力街区”的姿态回归公众的视野。该项目朱紫坊游客中心就以这种姿态亮相于众。

当代漆艺术的载体

中国是漆文化大国，福州是中国漆艺重镇，福州与中国漆艺的现当代发展都有千丝万缕的联系。从沈绍安家族开创的近现代福州漆艺高潮，到沈福文建构的中国最早的漆学科，从改革开放中国漆画创作的勃兴，到如今漆艺作品当代手法的呈现，当代美术思潮与漆文化艺术的碰撞、交融开启了中国的漆语时代。

著名漆文化大师沈绍安的漆艺博物馆也坐落于朱紫坊的芙蓉园，芙蓉园也是目前当地保存最大完整的古典园林之一。朱紫坊的漆文化迎来了首届及第二届的国际漆艺双年展，展览以“新时代·新漆境”为主题吸引了来自中国、美国、德国、法国、澳大利亚、日本等9个国家的180多名艺术家及近300件艺术品参展。回顾过往、望其当下，朱紫坊在历史与当代的使命始终在谱写、延续……

接到项目之初，设计师也在思考“古厝文化街区里的游客中心一定要古色古香吗？我希望它还可以有不同的样子”，沿着街区和主干道一圈，车流马龙、阳光忽烈忽弱、主干道与周围商业街之间停满了车、五颜六色的各家商招与项目的外幕墙并肩。

这些现象让设计思考始于和周边环境的反差，不论方向的视线都能看到建筑外墙的“白”、“光影”、“行走的光束”；替代烟熏灰外墙的白色幕墙、富有层次砖瓦的马鞍墙、纵向阵列的金属管、穿梭于金属管的光柱，随着光影的移动，白色外墙呈现给路人不同的视觉享受。

在纷杂的环境中第一眼让人看到这个建筑，驻留与建筑的外广场，也是这条中心街唯一的内退广场。这就是设计想赋予它的外衣。但遗憾的是由于是历史传统保护街区，甲方与政府多次沟通，建筑外围能动的只有幕墙与马路的内退地面、墙面至今未能。

游客中心的重新解读

游客中心的构造与定义我们重新解读、重新架构、延展了 A级景区旅游功能指标以外的更多价值意义。

方案核心以人为本，手法简约却细致，剥去繁缛的装饰，在简约的观感下呈现出层次和微妙。

当下大部分城市的公共空间都缺乏真正意义上的公共性，许多空间都塑造着距离感，让人望而却步，在其空间的使用者难以产生互动和沟通。围绕中心球梯的两个环形围坐，就像儿时门口纳凉的大长凳，并排而坐、避免不同城市访客对视而坐的陌生与尴尬，建筑户外广场的大长椅也是出于同理思考，拉进人与人的距离，产生不同文化的传播和共享，也让公共空间面积最大化。

城市文化的在地性

建筑主体位于安泰河畔与路道大榕树的交叉处，主入口必经安泰河畔，通过古式花格门隐约可见空间内部的轮廓，此时的建筑仿佛被赋予含蓄、谦逊的气质。

进入空间主体，中心位置的白色巨型球体瞬间进入眼球，整个空间提取“白”作为主色，古厝外建筑的灰色与内部空间的白色金属球体、白色墙面、米白色环氧水磨石地面、玻璃产生视觉强烈的冲突，全视野里跳出“一抹白”，同时凸显了三坊七巷建筑群俯瞰景的灰色墙面浮雕。

为历史建筑与当代空间的艺术融合创造了可能性，也为通过视线的引导扩大访客的空间感知。

空间和形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质

－－贝聿铭

由于建筑单层平面面积不大，功能间及办公处都尽量考与平面的后端，留给受众最大的公共空间。在达到设计效果的同时满足了A级景区游客中心的所有功能需求。球形楼梯的功能衍射到历史文创品的展陈需求及贯穿二楼，将空间由二维平面转换为三维立面，结合球形层架不同文化书籍、大漆器皿、艺术品等物件，犹如一个大型魔幻球，供访客自由探索艺术与知识的魔力。

有限的平面空间切出一个圆形内核，把人群聚集在空间的中位，破除建筑场域的既定界线，在开放式的平面格局里回归到建筑空间本身的社会本质使用性，并最大程度把户外的自然光影引入室内。二楼露台午后的阳光透过古式花格门映在山脊线的白墙上，如把历史的记忆刻画定格在此时，从前与当下变得模糊，彻底融合与空间的感受。

▲一层平面图