芦沢啓治的建筑设计事务所位于东京文京区，这里是纤维制品厂家和批发商聚集的老街区，事务所的白色建筑物很显眼地矗立在周围的古老建筑之中，每到下午三点时分，办公室里可以清晰地听到四周传来的广播体操的音乐，颇有些趣味之感。这栋建筑本身应该是建筑设计事务所设计的第一个项目，在芦沢啓治决定租借之前，这栋老旧的建筑已经很久寻觅不到租客了，在考虑了地理位置和租金之后，他毫不犹豫地租下了这里。通过拆除多余的天花板吊顶、重新铺设地板、改变原本不合理的楼梯设计等等，现代而实用的建筑事务所诞生了。
Sky Garden house 坐落于斜坡之上
出生于 1973 年的芦沢啓治在毕业于横滨国立大学建筑学科之后，以建筑师的身份步入了日本设计界。早年在一家日本设计师事务所工作了一段时间后，他还曾在工厂里工作过几年。这段经历让他明白，所谓设计并不是空穴来风，也不是设计师的灵机一动。对于设计来说，运用各种材料、来回反复作各种实验的过程才是最为重要的，因为只有能够经受这样的实际推敲，才能最终获得诚实的设计。
在建筑设计中，无论是新建还是旧房改造，和客户的深入交谈是芦沢啓治认为最重要的一件事情。因为只有这样，才能将客户最希望达成的愿望用自己的专业设计最好地呈现出来。“平衡”是关键：正确的建筑、环境的舒适、客户的满意度等等，是他一直所尽力探寻的。例如 House-S 的案例，这栋曾经是武士之家的老建筑，位于东京安静的居民区，远离马路。庭院中栽种着松树和光叶榉树。客户要求设计必须让他们充分享受室外美景、室内家具和艺术收藏。这样的环境和要求极大地影响了设计。最后完成的建筑每层都有花园，自然景色被带入室内，同时绿色也保护了室内的隐私。这个设计作品综合考虑了众多的因素：室外的光线、空气的流动、艺术的规划等。这一块地域有着曾经是武士宅邸的历史感，土地上所培育的植物也有很明显的特征，这些对于 House-S 的室外部分与庭院部分都有影响，也由此对与庭院相连的室内部分同样产生了一定的影响。就是通过这种“连续性”，形成了这栋与周围环境和谐相处的建筑物。
建筑中心的“光井”设计，既保证了采光，又使得屋内隐私得以保障
而在建筑之外的家具、灯具，甚至活动策划等的设计之中，芦沢啓治认为去除所有多余的事物，将功能性放在第一位的设计才是最好的。所以无论是成本、材质，甚至运输等细节，他都事无巨细地彻底思考。只有这样，才能将一切多余之物去除，把真正重要的部分体现出来。制作方法一目了然，在材料使用方面斟酌推敲，才能产生最正确的设计。
对话：芦沢啓治
Q：在你的室内设计的案例中，大多是现代简洁的西式设计式样。曾经有传统日式设计式样的案例吗？
A：对于我来说，日式和西式之间没有任何区别。根据项目的不同，选择最合适最聪明的设计方案才是最重要的。若是能有使用草席与纸拉门等日式元素才是正确的选择，我会很开心地去使用它们。虽然到现在为止还没有遇到过这样的情况，但是我相信以后肯定会有这样的机会。
左图：新版本重力灯采用了非铁质的新素材、右图：根据重力因素所设计的灯具“重力灯”一代。
Q：你在“Wall House”的设计中与一名澳大利亚建筑师合作。这次与外国设计师的合作与以往自己一个人的设计有什么不一样？
A：日本是一个传统丰富的国度，有着古老精致的地貌和建筑。如果能让一名澳大利亚建筑师参与设计，也许会带来惊喜。结果，“Wall House”没有让大家失望。与其让整个建筑封闭起来，隔绝于周围环境，不如让房屋成为自然的一部分。我们采用了巨大的移动原木门，一打开门太平洋就出现在眼前。整个建筑就像一整面墙一样，隔绝于街道和花园之间，创造了一个宁静和隔离的气氛。Peter Stuchbury 是非常优秀的建筑师，我从他那里学到了很多东西。建筑是能够超越文化与语言差异的，在世界范围里都拥有很多共通之处。通过欣赏他的建筑作品，以及与他合作共同设计一所建筑，也让我再次认识到建筑的美妙所在。
B：社长、建筑师和设计师，你更喜欢哪种称呼呢？
A：比较起来我还是喜欢建筑师的称呼吧。因为家具、照明等等设计都是由空间联系起来的，所以我所从事的其实就是与空间紧密相连的工作。
文: 陆彦、李洋 图：设计师提供 原文链接
